黄居寀（黄居寀山鹧棘雀图怎么读）

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本文目录一览：

• 1、“墨分千层”的观点是谁提出的?蔡茂友黄居寀水墨荷花对比欣赏
• 2、北宋工笔院体画的一个重要特征
• 3、宋黄居寀山鹧棘雀图的创作背景
• 4、成都花鸟画代表人物

“墨分千层”的观点是谁提出的?蔡茂友黄居寀水墨荷花对比欣赏

1、蔡茂友提出了“分墨千层”的艺术观点，创造了“分墨千层”的水墨画法。

2、蔡茂友，1963年出生于江西九江瑞昌市。1982年于瑞昌二中考入北京师范大学中文系，书法师从启功先生和秦永龙老师，绘画拜崔如琢先生为师。蔡茂友提出了“墨分千层”的艺术观点，并独创了“墨分千层”的水墨画法。

北宋工笔院体画的一个重要特征

挺拔的勾线功夫。院体工笔形态在宋朝最盛，并以黄家画法为代表统治了北宋画院近一个世纪，后来即使是以“写生”著称的赵昌、易元吉，亦不离黄家画法的范畴。北宋末又经宋徽宗赵佶倡导，南宋时仍为院体花鸟画家们继承。

画院画家的作品题材上多以花鸟、山水为主，这类作品为迎合帝王宫廷的审美需求，在风格特点上，大都要求用工笔设色，具有细致、严谨的特点，崇尚写实重法度、华丽细腻，富有富贵气。

绘画题材和表现体裁的多样化。宋代绘画题材扩大，绘画分科变细，计有佛道、人物、山水、屋木、走兽、花卉、翎毛、墨竹、龙水等门类。

林椿工笔花鸟， 傅色轻淡，深得写生之妙，极富生趣，所作花鸟直接以色彩分出物象之浓淡，层层晕染阴阳向背，尤小幅笔触工细，布色鲜明，静中寓动，生机盎然，为世人所宝。

宋黄居寀山鹧棘雀图的创作背景

黄筌之子黄居寀，最受皇家宠幸。他的画继承家学《写生珍禽图》并有所发展，画风艳丽工致，作花卉翎毛，妙在得其天真之处。《山鹧棘雀图》是他仅存的一幅真迹。

黄居寀（933－993以后），四川成都人，字伯鸾，五代十国名画家黄筌之子。初为西蜀孟昶（934－965在位）朝翰林待诏，为宫廷作画。

北宋初期名家之真迹非常稀少，《山鹧棘雀图》在绘画方面，上承唐朝之传统，下开写生之先例。

下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。

子黄居q、黄居宝等亦擅花鸟，承其父法，黄居q有《山鹧棘雀图》传世。黄氏父子的画风深得北宋宫廷喜爱，对宋代院体画有极大影响，长时间内成为画院花鸟画创作的标准。与徐熙并称“黄徐”。风格上“黄筌富贵，徐熙野逸”。

成都花鸟画代表人物

我国花鸟画最有代表性的人物是成都人黄荃。黄筌（约903年—965年），字要叔，成都（今四川成都）人。

沈道鸿，1947年生于四川成都 ，国家一级美术师，成都美协名誉主席，四川中国画学会顾问，四川美协人物画专委会顾问。沈道鸿成都人 ，曾在国内外举办过16次个人画展，出版过8本个人专集。

到了五代，花鸟画得到了空前的发展，黄筌与徐熙便是其中两位最有成就的代表者。黄筌与徐熙以异曲同工之妙的创作在中国绘画史上光彩夺目，对后代的影响也极为深远。由于这两位画家的画风不同，以致称其“黄家富贵，徐熙野逸”。

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