周邦彦（周邦彦最有名的三首词）

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本文目录一览：

• 1、周邦彦诗词名句赏析:河桥送人处,凉夜何其
• 2、简述周邦彦在词史上的地位
• 3、周邦彦词在音律方面的特点是
• 4、关于周邦彦的评价
• 5、“台星一点下江南”的出处是哪里
• 6、周邦彦为什么不能参加科举?

周邦彦诗词名句赏析:河桥送人处,凉夜何其

出自宋代周邦彦的《夜飞鹊·河桥送人处》河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。华骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。 迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜迳都迷。兔葵燕麦，向残阳、欲与人齐。

河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。华骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜迳都迷。兔葵燕麦，向残阳、欲与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。

夜飞鹊·河桥送人处，是一首清真词调，专为描绘离别之情而作。词中通过细腻的手法，如陪衬、反衬和融情于景，表达了深深的惜别与怀旧情感。词的上片描绘了河桥边的夜晚送别情景，时间是宁静的夜晚，月色凄凉，室内铜盘烛光渐尽，室外月光斜坠，凉露浓重，暗示着良夜苦短，天将破晓的离别时刻。

河桥送人处，凉夜何其。斜月远坠余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花容会意，纵扬鞭，亦自行迟迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向残阳，欲与人齐。但徘徊班草，唏嘘酹酒，极望天西。

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简述周邦彦在词史上的地位

周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典．前言》）。周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

周邦彦（约公元920年-约公元990年）是中国古代文学史上著名的词人和文学家，他对于词的发展与创作有着重要的贡献。以下是对周邦彦在词史上的成就与地位的评价： 词人之首：周邦彦被誉为词人之首，他的创作在中国文学史上占据重要的地位。

周邦彦词在宋词上的历史地位：周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。

王国维对周邦彦的词史地位有着深刻见解，他认为周先生在诗文领域无所不精，然而在创新上稍有欠缺，以乐府为个人最高成就。在宋词的排名中，虽然早有定论，但张叔夏曾批评他的意趣不够高远。不过，即使是苏、欧、秦、黄这样的大家，他们的作品在精工博大上仍无法与周邦彦相提并论。

周邦彦词在音律方面的特点是

1、周邦彦词在音律方面的特点如下：以“富丽精工”的艺术特色“结北开南”，发展了词乐，使词的格律化程度有所提高。周邦彦精通音律，能自度曲，宋徽宗时曾主持过中央音乐机构大晟府，在词的音律方面有所创新。他审定古调，增演慢曲引、近，改写音调，在词调创作方面做了大量的工作。

2、周邦彦词的艺术特点是：善于体物言情，描绘工巧周至。（如《六丑·中吕·落花》中的特点。）善于铺叙，精于章法。（如《柳》）语言流畅精美，声韵协律。用俗语入词，做到化俗为雅，化雅为俗。善于融化前人诗句入词。精于格律，把词引向格律化、严谨化。

3、周邦彦的词调子低沉，比柳永更典雅含蓄。其注重音律和谐，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风。晚清著名词家陈廷焯(1853—1892年)在《白雨斋词话》中称赞说：“词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。

4、而周邦彦的词作主要的艺术特点可以概括为以下几点：其一是语言典雅优美，曲折往复；其二是音律和谐，格律严整。

5、周邦彦词在艺术上的独特性 善于以景表情，意境浑厚。周邦彦的词多借助景物描写来表达情感，通过细腻入微的描绘，营造出深邃的意境，给人以深刻的感受。注重铺叙和细节描写。周邦彦的词在叙事方面非常出色，常常通过铺叙和细节描写来表现人物和情节，使得故事更加生动、真实。音律严谨，富有音乐感。

关于周邦彦的评价

彭孙遹对周邦彦的评价：美成词如十三女子，玉艳珠鲜，政未可以其软媚而少之也；沈义父对周邦彦的评价：凡作词当以清真为主。

周邦彦（约公元920年-约公元990年）是中国古代文学史上著名的词人和文学家，他对于词的发展与创作有着重要的贡献。以下是对周邦彦在词史上的成就与地位的评价： 词人之首：周邦彦被誉为词人之首，他的创作在中国文学史上占据重要的地位。

周邦彦的作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。北宋时期，以苏轼为代表的词作表现出词与音乐逐渐分离的倾向。

“台星一点下江南”的出处是哪里

“台星一点下江南”出自宋代周邦彦的《寿陈运干》。“台星一点下江南”全诗《寿陈运干》宋代 周邦彦节过中和日有三，台星一点下江南。因仍睿算疏恩宠，多少春风在笑谈。颂祝椒花随以柏，恩袍欺草绿於蓝。儿孙更祝无穷寿，齐指庄桩原与参。

台星一点下江南的下一句：因仍睿算疏恩宠。诗词名称：《寿陈运干》。本名：周邦彦。字号：字美成号清真居士。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：钱塘（今浙江杭州）。出生时间：1057年。去世时间：1121年。主要作品：《拜星月慢》《长相思》《大_春雨》《氐州第一》《点绛唇》等。

“放下江南作闲客”出自宋代黄庭坚的《江南李後主梦观世音像赞》。“放下江南作闲客”全诗 《江南李後主梦观世音像赞》宋代 黄庭坚 补陀岩中大慈圣，沧浪石上观生死。南州麽圣师子王，感梦白衣施无畏。梦回洒笔具光相，照镜还与我面同。当时若会照镜句，放下江南作闲客。

烟雨楼用韩子祁诗韵 春云欲泮旋蒙蒙，百顷南沏一棹通。回望还迷堤柳绿，到来才辨榭梅红。不殊图画倪黄境，真是楼台烟雨中。欲倩李牟携铁笛，月明度曲水晶宫。五律·泛月 泛月宜何处，山庄景最新。夏宵含飒爽，塞水漾明沦。鹤唳孤松顶，鹿寻曲涧滨。锤峰玉台迥，温峤早痴人。

周邦彦为什么不能参加科举?

另一种说法是，周邦彦曾经因为个人行为问题而受到官府的打压，被削职为民，此后便无法参加科举考试。这种说法虽然有些流言蜚语的嫌疑，但也有一定的可能性。总之，无论是因为自身兴趣还是因为官场打压，周邦彦最终并没有通过科举考试，但他凭借自己的才华和勤奋，成为了明代著名的文化人和艺术家。

其实周邦彦曾屡次参加科举考试，但一直都没有中举，偏偏一个契机，李师师在宋徽宗面前坐了一位中间人，就这样，他后来的路上一帆风顺，也要去感激这位美人如画的李师师。同样的也有伯乐才可以，宋徽宗喜爱周邦言的才情，才将他提拔。

区别 1）章法结构上，柳永多按时间顺序叙写，周邦彦则打乱时空顺序，回环往复。2）抒情手法上，柳永多直接抒发感情，周邦彦则善于比兴寄托方法曲折抒情。3）言语风格上，柳永词自然流畅，不避俚俗；周邦彦词典精工。简介 1）柳永 柳永在宋词发展史上有举足轻重的地位和影响。

周邦彦自少性格疏散，但勤于读书。宋神宗时成为太学生，撰《汴都赋》，歌颂新法，受到神宗赏识，升任太学正。此后十余年间，在外漂流，历任庐州教授、溧水县令等职。宋哲宗亲政后，周邦彦回到开封，任国子监主簿、校书郎等职。宋徽宗时一度提举大晟府，负责谱制词曲，供奉朝廷。

他曾因政治斗争而多次科举落榜，曾因帮助考生而被召试，但未获得成功。在令狐陶馆的经历中，他因泄露机密和才学之争备受嫉妒，曾被贬为随县尉。在襄阳时期，他的生活状况较为困苦，63岁时因醉酒受伤，名声受损。咸通六年，担任国子助教，主持考试时公正无私，得到赞誉。

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