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海菲兹和帕尔曼在不同领域都是非常有才华的人物,难以简单地进行比较谁更厉害。以下是关于他们的一些简要介绍: 海菲兹(Hafez):海菲兹,全名为谢尔丁·穆罕默德·塔尔(Shams al-Din Muhammad Shirazi),是波斯(现今伊朗)的一位杰出的诗人和文学家。他生活在14世纪,并以其浪漫的诗歌而闻名于世。
当然是海菲兹,海菲兹被多数人认为是20世纪最伟大的,帕尔曼更多时候是伟大小提琴家中的一员。当然,帕的先天缺陷影响了他的上限也是真的。
帕尔曼,被誉为小提琴王子,以其浪漫多情的音乐风格深受喜爱。梅纽因的演奏则以细腻的情感和强烈的人格魅力著称。海菲兹的音准更是无出其右,令人惊叹。然而,天才拉宾的早逝成为历史的一大遗憾,如果他能够避免吸毒,他的成就无疑会更加耀眼。然而,若要论小提琴之王,无人能及帕格尼尼。
帕尔曼擅长演奏帕格尼尼、维尼亚夫斯基、巴赫等人的作品,尽管他那炉火纯青的演奏技巧,面对那些炫技性的段落完全驾轻就熟,但他对乐曲十分逻辑地音乐处理,和对音乐的深刻理解才是他演奏成功的基石。 耶胡迪·梅纽因Yehudi Menuhin(1916—2001) 耶胡迪·梅纽因是一位与海菲兹旗鼓相当的犹太裔小提琴家。
也许他太在乎技艺精湛了,反而染了一丝匠气,淡了一丝虔诚。以他们3人各自演奏的《流浪者之歌》相比较,我觉得穆特是心到手没到,海飞兹是手到心没到,只有弗雷德里曼是手到心到。
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2、丁元英说:“同一首《流浪者之歌》的曲子,以穆特与弗雷德里曼的小提琴相比较,穆特诠释的是悲凉、悲伤、悲戚,弗雷德里曼诠释的是悲愤、悲壮、悲怆,不一样,穆特多了点宫廷贵妇的哀怨,少了点吉普赛人流浪不屈的精神。” 冯世杰听呆了,芮小丹也听得入了神。
3、年后,他与伦敦交响管弦乐团和伦敦爱乐管弦乐团录制很多作品,并且和杰出独奏家如Fritz·Kreisler(克莱斯勒)、Heifetz(海菲兹)和Rubinstein(阿图尔·鲁宾斯坦)合作,指挥乐团伴奏协奏曲——他的很多演出录音至今仍是经典。
4、这部作品集精心收录了海菲兹的精华之作,它们充分展现了这位传奇小提琴家的独特风采。对于那些对海菲兹的天才才华有所了解,或者曾亲耳聆听过他在唱片中的精彩演绎的小提琴家们来说,这些曲目无疑极具吸引力。作为现代小提琴演奏的奠基者,海菲兹对当今世界的每一个小提琴手都产生了深远的影响。
5、若说海菲兹是手到心不到,他缺乏虔诚也并不能表明他没有足够的想演好的愿望,另外,百度了下三人的作曲评价,倒是圈内人对海菲兹的评价更高点,当然见仁见智,作者也是借丁元英之口说出他自己的看法。
1、雅沙·海菲兹,这位杰出的小提琴家,于1900年出生在俄罗斯维尔纳(现立陶宛),开启了他传奇的一生。年仅四岁时,便开始了与父亲的初步小提琴学习,随后在维尔纳帝国音乐学校师从Ilya Malkin,进行系统的小提琴训练。
1、尽管海菲兹受到苛刻批评者的高标准评价,如弗莱什所述,他的技术是典范,但完美的追求并未妨碍他达到无人能及的艺术境界。《时代周刊》认为,如果没有海菲兹,小提琴艺术可能无法达到今日的高度。他的音乐表达了深刻的个性情感,认为艺术的魅力在于演奏者内在情感的表达,而非模仿和机械的技巧学习。
2、亚莎·海菲兹,这位杰出的小提琴家以其无可匹敌的演奏技巧和独特的艺术魅力,为世人留下了深刻的印象。他的音色纯净而优美,如同圆润饱满的珍珠,充满激情,直抵人心,让人沉醉于他那丰富多变的力度和色彩之中。
3、对这位演出行程150万海里的伟大小提琴家的普遍评论是:“海菲兹是小提琴家的楷模,他把炽热的情感与深邃的智慧熔于一炉,火候控制得恰到好处;凡是在小提琴上可能做到的,他都能做到,并且做得出类拔萃、不同一般。”他的名字和小提琴艺术几乎化成一体,人们一提起小提琴艺术就必然首先想到他。
4、尽管有人质疑海菲兹的演奏风格冷硬,但实际上,他是一位富有幽默感的音乐家。他的音乐生涯充满了传奇,他的离去在《时代》杂志的纪念文章中被高度评价,认为他的存在极大地提升了小提琴演奏艺术的水准。海菲兹的影响力将持续数个世纪,他的名字将永远与小提琴艺术相连。
1、海菲兹与克莱斯勒,尽管分属不同时代,但都是各自领域里的顶尖人物,他们的生日甚至相同,仿佛命运有意为之,塑造了两位琴坛巨擘。海菲兹1901年出生于立陶宛,父亲是维尔纽斯交响乐团的小提琴手。在他3岁时,父亲用一把小提琴开启了他音乐之路。
2、亚莎·海菲兹,杰出的美籍俄裔(一般这么认为,事实上海菲兹出生在沙皇统治下的立陶宛)小提琴家。二十世纪最为优秀的小提琴家之一,其实省略“之一”两字也决不为过 。1912年10月,柏林。
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